把折扣降到最低
大众电影：片名从《大水》到《仁枪》，再到《5颗子弹•••••》；拍摄时间横跨三年，前后七次开机，融资几度中断；全片20多分钟创纪录的特技镜头……这部片子真可以说是历经磨难，不过任何一个点拿出来说都挺吸引人的。
萧锋：他们都说，如果你把这些幕后的东西拍成一部纪录片可能会更好看。以前我也拍过一些过程相对悲壮的电影，比如《孙文少年行》，但是远远比不上这部电影。现在的这个体制和创作环境，决定了创作者只能在这中间挪腾。我试图在主流电影的商业化方面做一些努力，但是在操作过程中就必须艰难地在这里面左挪右挪，庆幸的是我终于爬上了岸。其实，我们每个做导演的都会有这样的体会，就是在拍摄中很少有心想事成的，常常有很多意想不到的或者是不可避免的困难等着你，如果没有克服困难的勇气和毅力，是很难在极端困难的境况中完成影片的。导演在拍摄中一个最实际的工作目标就是排除万难，把影片拍摄过程中的种种损耗降到最低。也就是说，面对困难要千方百计在影片的质量方面少打折扣。
应变力、判断力及控制力
大众电影：记得导演谢晋说过一句话，意思大概是——拍电影就像双手掬着水走路，你所能做的就是力争让从指缝露掉的水越少越好。
萧锋：我觉得中国导演有两个素质是亟待提高的。一个是应变能力，在困难的情况下能随时应变，把电影完成。一个是导演如何把演员的创作潜能激发出来。如能在这方面做好，那么在创作条件困难的情况下，演员的创作潜能就会丰富这个剧本。姜武演的这个人物就是这样子。原来的剧本里三个犯人中姜武的戏份最少，但是恰恰影片里的很多细节，比如姜武撞脑袋等等，都是现场即兴发展出来的。还有那五枪该怎么打，在剧本创作过程中，想了几十种打法，能想到的都想到了，但真正完成的时候，只有第四枪是剧本里有的，其余都是临时编的。第五颗子弹原剧本写的是刘佩琦紧紧攥在手里，但是我觉得这种安排不奇特，后来刘佩琦临时想到了一个新方案。这一下把原有思路都打乱了，但因为有应变能力，所以我当即决定按照他说的拍。为此，还回头围绕这个调整改了其它几场戏。
大众电影：这就是倒过去创作。
萧锋：所以我就觉得中国电影导演在生存环境不是特别好的情况下，应该培养自己的一种应变能力。我是分两阶段拍的，中间停了半年。这半年我对前面的拍摄进行思考，又发现很多问题，所以我第二阶段拍了一个多月，又把前一阶段拍的去掉了三分之一。五颗子弹有四颗子弹的打法是现场即兴发挥的，这就需要勇气。
2005-2008 