新时期需要新电影
众所周知，好莱坞电影一般强调情节的曲折、动人；而法国电影则更重视人物感情的细微变化或流露。自30年代以来，法国电影一直是沿袭着这一传统在拍摄影片。而这种追求使导演必须有较细致的拍摄计划和充分的准备工作。战后，在意大利新现实主义电影强调生活气息和真实性的表现手法的巨大影响下，法国这种传统的法国电影工作方法就显得落后了。但是，在战后一段较长时期中，法国电影直至50年代末，都一直未能在内容形式和生产体制方面进行必要的更新。特别是在内容上，长期以来主要表现的还是两类题材，一类是侦探片，另一类是爱情片，在形式上，也是仍满足于一般的戏剧结构。
而法国的社会现实与这样的电影产品是有着巨大的反差的。二战结束后，僵化的社会制度造成青年一代幻想的破灭：对法西斯的历史性审判给法国右派沉重打击；对斯大林主义的怀疑使法国左派也陷入茫然。青年一代厌恶政治，不愿走父母前辈的老路。他们蔑视传统，要求变革现实。1958年更是法兰西历史的转折点。国号更改、总统易人，政府更换。这充分表现了当时法国人民变革现实的决心和精神。戴高乐执政后，法国开始进入了一个新时期，人们对于那些传统的类型化与现实生活极为脱节的商业类型片已经忍无可忍了，新时期需要新电影，这自然也是必然的需要。
艺术、商业同战壕
文化、社会形态、商业竞争等多重的需要使得法国电影要找到出路就必须变革，这不仅是艺术创作的需要，也是商业经营的需要。因此，当一批青年电影创作人员和影评家，强烈要求改变法国电影现状，并勇于投身到电影创作实践中去的时候，他们的要求和主张马上得到了电影投资人的认可。在商业资本的助推下，在1959年的法国，终于掀起了一场规模巨大的“新浪潮”电影运动。电影投资人和电影创作者终于站到一个战壕里了。
但是我们必须认识到，新浪潮对法国电影的革新不仅仅表现在电影的表现手段和艺术追求上，没有一个资本家会心甘情愿地资助你玩艺术。新浪潮运动更表现在对电影生产体制、制作方式的产业革新方面。这个运动的掀起者并非电影创作人员，他们大多是当时一的份电影杂志《电影手册》的编辑人员，他们首先认为最需要变革的对象是法国电影的生产体制，认为一贯固守的传统生产体制主要是为了一些老导演服务，而新一辈的年轻导演的出现和成长却受到压制。
而且新浪潮运动在推崇艺术创新的同时，新浪潮的领军人物几乎都是美国好莱坞电影的推崇者，如夏勃罗、特吕弗、戈达尔等。他们面对法国无力与奉行“巨片”政策的好莱坞竞争的现状时，鼓吹不用大明星、用低成本更灵活的制作方式也可以拍赚钱的电影。
1959年，夏布罗尔的《表兄弟》，特吕弗《四百下》，戈达尔的《精疲力尽》，罗默的《狮子属相》等影片面世。同年5月在戛纳电影节上特吕弗获得最佳导演奖，这确定了他作为新人的地位，为“新浪潮”电影的涌起打下了基础，也给岌岌可危的法国电影产业打了一剂强心针，法国影坛涌起了一股由年轻无名的青年竞相拍摄处女作的热潮，打破了以导演资历为基础的制片制度。在1958年至1962年的5年间里，共有200多位新导演奉献出他们的处女作，形成了一股冲击法国影坛的确实相当壮观的创作浪潮。
众所周知，好莱坞电影一般强调情节的曲折、动人；而法国电影则更重视人物感情的细微变化或流露。自30年代以来，法国电影一直是沿袭着这一传统在拍摄影片。而这种追求使导演必须有较细致的拍摄计划和充分的准备工作。战后，在意大利新现实主义电影强调生活气息和真实性的表现手法的巨大影响下，法国这种传统的法国电影工作方法就显得落后了。但是，在战后一段较长时期中，法国电影直至50年代末，都一直未能在内容形式和生产体制方面进行必要的更新。特别是在内容上，长期以来主要表现的还是两类题材，一类是侦探片，另一类是爱情片，在形式上，也是仍满足于一般的戏剧结构。
而法国的社会现实与这样的电影产品是有着巨大的反差的。二战结束后，僵化的社会制度造成青年一代幻想的破灭：对法西斯的历史性审判给法国右派沉重打击；对斯大林主义的怀疑使法国左派也陷入茫然。青年一代厌恶政治，不愿走父母前辈的老路。他们蔑视传统，要求变革现实。1958年更是法兰西历史的转折点。国号更改、总统易人，政府更换。这充分表现了当时法国人民变革现实的决心和精神。戴高乐执政后，法国开始进入了一个新时期，人们对于那些传统的类型化与现实生活极为脱节的商业类型片已经忍无可忍了，新时期需要新电影，这自然也是必然的需要。
艺术、商业同战壕
文化、社会形态、商业竞争等多重的需要使得法国电影要找到出路就必须变革，这不仅是艺术创作的需要，也是商业经营的需要。因此，当一批青年电影创作人员和影评家，强烈要求改变法国电影现状，并勇于投身到电影创作实践中去的时候，他们的要求和主张马上得到了电影投资人的认可。在商业资本的助推下，在1959年的法国，终于掀起了一场规模巨大的“新浪潮”电影运动。电影投资人和电影创作者终于站到一个战壕里了。
但是我们必须认识到，新浪潮对法国电影的革新不仅仅表现在电影的表现手段和艺术追求上，没有一个资本家会心甘情愿地资助你玩艺术。新浪潮运动更表现在对电影生产体制、制作方式的产业革新方面。这个运动的掀起者并非电影创作人员，他们大多是当时一的份电影杂志《电影手册》的编辑人员，他们首先认为最需要变革的对象是法国电影的生产体制，认为一贯固守的传统生产体制主要是为了一些老导演服务，而新一辈的年轻导演的出现和成长却受到压制。
而且新浪潮运动在推崇艺术创新的同时，新浪潮的领军人物几乎都是美国好莱坞电影的推崇者，如夏勃罗、特吕弗、戈达尔等。他们面对法国无力与奉行“巨片”政策的好莱坞竞争的现状时，鼓吹不用大明星、用低成本更灵活的制作方式也可以拍赚钱的电影。
1959年，夏布罗尔的《表兄弟》，特吕弗《四百下》，戈达尔的《精疲力尽》，罗默的《狮子属相》等影片面世。同年5月在戛纳电影节上特吕弗获得最佳导演奖，这确定了他作为新人的地位，为“新浪潮”电影的涌起打下了基础，也给岌岌可危的法国电影产业打了一剂强心针，法国影坛涌起了一股由年轻无名的青年竞相拍摄处女作的热潮，打破了以导演资历为基础的制片制度。在1958年至1962年的5年间里，共有200多位新导演奉献出他们的处女作，形成了一股冲击法国影坛的确实相当壮观的创作浪潮。
2005-2008 