第二谜 韦家辉出走
韦家辉也是香港无线电视台编剧出身，1989年成为监制，《义不容情》《大时代》等风靡一时、影响深远的殿堂级香港电视剧都是由他编剧、监制的。1996年他和杜琪峰一起创建了银河映像，并编导出首部作品《一个字头的诞生》，这部影片充满着浓郁的实验色彩和狂野作风，大量广角镜头的使用和独特双线加回环的故事结构，令其得到影评人及影迷们的一致好评，成为香港Cult电影的重要代表作。
为了生存和发展，银河映像一边拍作者电影，一边拍《孤男寡女》《瘦身男女》等叫座商业片，然而无论商业或艺术，这些电影的创意基本都出自韦家辉之手。银河映像的创作曾一度在艺术与商业间游离摸索，直到2003年的《大只佬》出现，才找到艺术与商业的平衡点，该片不仅取得2500万元票房，更赢得很高的专业口碑。在这最巅峰时刻，韦家辉却毅然宣布离开银河映像，至于出走原因，韦家辉当时解释说“想独立创作”，也就是翅膀硬了，想单飞了，当然不排除一向以专横跋扈著称的杜琪峰过于压制“香港第一编剧奇才”韦家辉的才华及空间的可能，令他“若为自由故，杜导也可抛”。
韦家辉告别杜琪峰，专为中国星公司炮制贺岁喜剧，身为中国星旗下艺人的刘青云亦随他而去，先拍了向许冠文经典喜剧《半斤八两》致敬的《鬼马狂想曲》，然后是取景印度的疯狂贺岁片《喜马拉雅星》，最后则是讲述心理医生刘青云邂逅拜金女张柏芝的《购物狂》……这三部片子够疯癫、够胡闹，却毫无创意，更甭提深度了。尽管票房尚可，却口碑极差，甚至叫人怀疑是否出自天才+奇才的韦家辉之手。究其原因，恐怕是因为离开了杜琪峰的韦家辉反而更受制于唯利是图的老板们的约束乃至凌驾，只能拍拍这种违心的应景之作。
所以，韦家辉离不开杜琪峰，一如杜琪峰离不开韦家辉。
韦家辉在三部商业片招来恶名后曾如此说过：“这个世界充满着太多的不确定因素，所以说不定我随时会跟杜琪峰一起拍片。”这话未尝不可以看做是他在给自己回归银河映像找台阶下。果不其然，几年后便有了《神探》。今后两人是否继续合作？恐怕仍要看韦家辉个人的造化了，相信仍会是“合久必分、分久必合”的延续。
第三谜 银河映像 路在何方？
《神探》的宣传海报上有这样一句话：这部戏可能是银河未来十年的方向。
有记者问这句话是一个噱头还是真实想法？杜琪峰回答说：“其实是希望这部戏有突破性，不同想法的东西在未来银河映像中要多方面、多层次出现……就是说如果我们要拍回以前拍过的电影的方向，就没有进步。未来十年，一定要变化。”
至于十分明确的未来发展方向，杜琪峰也没有给出答案。如果一定要说出方向的话，那就是“在商业与艺术之间找到最难得的那个中间点”。如今银河映像的几乎所有电影，都要推选进入国际影展，说明银河映像的新作会越来越艺术化，但同时兼顾一定的商业性。而早年银河映像出品的诸如《瘦身男女》《钟无艳》这样的纯商业应景之作，应该不太可能出现了，因为那已经背离了如今的银河方向。以前的银河是艺术与商业截然分开的，所以才会有极端个人化的《暗花》《一个字头的诞生》等等，同时又有《瘦身男女》等纯粹商业化的作品。而未来的银河映像，以《神探》为标志，就是将艺术与商业统一起来，并且更偏向艺术化一点。这只是一个猜想，到底怎么走恐怕杜琪峰也没有答案，因为所谓“将商业与艺术完美结合”，说起来简单，却又谈何容易。
2005-2008 