宝玉和“黛钗”要有化学作用
记者：接手新《红楼梦》后，您是在以怎样的原则选拔主要角色？宝玉的人选定了吗？是否还在“不放弃最后一刻的寻找”中？
李少红：贴近原著，贴近角色。宝玉的演员人选已经有几个候选，但是不到最后一刻，我下不了决心用哪一个。再者，究竟哪个宝玉和“黛钗”最有化学作用，也需要试验。也许开机时，会有更意外的惊喜。
记者：黛钗角色分大小，宝玉也有大中小三位演员，这样安排的好处是什么？
李少红：最有利于真实地表现人物。任何一个演员，都不可能把一个人物从童年演到成年。这个生理、相貌、身材的跨度是无法跨越的。
记者：是否担心大中小三位演员扮演宝玉会有衔接上的割裂？他们会不会不像啊？
李少红：当然会有担心，不过我们会采取有效的艺术手段解决这个问题，力争让多数观众接受。但像到什么程度？到时候大家就知道了。
记者：你提到目前候选演员已开始陆续接受培训，培训中会让他们干什么？您提到的宝玉要和黛钗发生化学作用，您指的化学作用是什么呢？
李少红：现在的培训内容主要是让他们接受一些古典文化包括琴棋书画、礼仪、形体、心态等方面的训练，并没有针对某个个别角色进行定位。化学作用是一种借喻，形容演员之间的默契程度。
林黛玉在那个时代是先锋女性她只追求爱情
3月10日，有媒体报道李少红曾后悔接拍《红楼梦》，“我就开始后悔，接的那一天就把我扒光了搁在大街上，老是让我把每个态度都公开化，每一个过程都要公开化”，李少红坦言，接拍《红楼梦》跟一般艺术创作的规律不太一样，为此她还一度萌生退意。而李少红在专访中并没有表露出此意，而是兴致勃勃地谈了她对《红楼梦》的审美认知。
我的风格已经渗透到骨子里了
记者：会不会为了和87版《红楼梦》区分开来，独创自己的风格？
李少红：不用刻意区分，每一版拍出来肯定都是不一样的。至于自己的风格，我想这些已经渗透到人的骨子里了，以前观众都说我的作品“精致、唯美”，其实我不敢讲我的作品唯美，我只能说在美学上有追求。我一直想强调两个概念：一个是美学感，不等于只是包装的华丽和简单的漂亮；另外一个就是，文学的严肃性，不等于要一成不变地照抄原著，不是八股，而是尊重原著的精神。你要有一个文学的面貌、底蕴和根基，掌握好分寸——既不是戏说，也不是颠覆，找到自己的表达风格方向，在限制中寻求到了最大的自由，创作的自由。
如果觉得我拍得好，那是曹雪芹伟大
记者：客观来说，87版电视剧《红楼梦》您认为最成功的是哪一部分？抑或您觉得都有待超越？
李少红：一部作品的成功，不可能单独肯定一方面的努力，这是不切实际和片面的。87版到今天重播700多次，已经说明了它的成功。但20年后的今天，社会审美和影视技术高速发展，会赋予新的创作空间和表达手段。进步是必然的历史规律，至于结果如何——如果大家觉得我拍得好的话，那是曹雪芹的伟大；如果大家觉得我拍得不好，那说明我的水平有限。
重拍意义在于使传统文化成为新时尚
记者：你觉得今天人们的审美与80年代到90年代初人们审美最大的变化是什么？评判标准的变化如何在新剧中体现？
李少红：《红楼梦》每个时期都有不同诠释，胡适年代兴起红学研究，重文本考据；毛泽东时代则成为一部阶级斗争和反封建的教课书；80年代在刚改革开放的娱乐初级影响下，重言情，变成了一部谈情说爱的偶像剧；对于今天来说，重拍的意义在于保护人类的人文生态，温故传统文化成为新的时尚。
记者：林黛玉在您的戏里会是一个什么样的姑娘？因为听说这次是选择了8位“80后”编剧联手打造的剧本，那么新剧会不会根据他们的价值观走呢？
李少红：林黛玉在那个时代是先锋女性，她只追求爱情，对婚姻是蔑视甚至无能力的。到今天人们也没有放弃对爱情至上的追求。另外，在对原著历史、社会、文化方面的讲解有有经验的红学家把关；在戏剧、影视规律方面有文学策划把关，所以观众不会有原则性分歧。
记者：一直说宝黛是爱情悲剧，您认为87版的观众和现如今的观众，会有相同的理解吗？
李少红：贾宝玉和林黛玉的悲剧在于被社会欺骗，罗密欧和朱丽叶的悲剧在于命运戏弄了他们，这样的损失是无法弥补的。（记者／蒋文娟）
2005-2008 