河南影视集团摄制出品的儿童励志影片《少林四小龙》日前举办了观摩研讨会。研讨会由《中国电影报》社和《电影》杂志社主办，中国电影报社社长王迎庆主持了会议，电影界及儿童教育界众多专家、学者、评论家赴会，对这部影片从思想内容到艺术表现、拍摄方式、演员表演以及发行放映等问题进行了热烈而细致的研讨，对这部以宣扬中华武术、倡导儿童励志为主题的影片给予了高度评价。
剧中人物充满了喜剧色彩，故事情节感人肺腑。影片以登封市武校的真实故事为蓝本，力图从一个前人所未涉及的全新角度诠释少林武术所倡导的最高境界“人与自然、人与人、人自身”三大主题的和谐统一。
该片紧扣时代脉搏，以即将到来的2008奥运会为背景，描写了四个年龄在10岁左右的孩子从四面八方来到了少林雄风武术学校。他们其中有的怀揣着对武术的向往；有的则是家里娇生惯养的富家小少爷，但是最终他们的生活和学习却在老师的精心呵护下逐渐规范，艰苦练武的过程则培养他们顽强的意志品质和拼搏精神。
片中几场戏，表现出新时代孩子们的创新精神，在习武的过程中孩子们的身心得到了稳健成长，通过对这些孩子勤奋刻苦、顽强拼搏的描写，展现了少林武术“尚德不尚武”的武德真谛，宣传了中原大地悠久的文化历史。
《少林四小龙》影片精彩看点
1. 青少年励志电影，中国首部08年奥运献礼片。
2. 中岳嵩山取景、少林寺山门、塔林秘境实地取景。
3. 拒绝电脑特技，少林功夫真实再现。
4. 电影史上最大规模的真人习武场面震撼人心。
5. 鲜活的人物形象、真实感人的故事情节。
王迎庆（《中国电影报》社长）：
我们看了很多像《少林四小龙》这样好看的低成本的国产电影，每看一部都有不同的感触。在中国电影一年400多部的产量中，低成本电影占了大部分，大多数低成本电影，其实都是非常好看的：方方面面的题材、不同类型的风格、影片不同的意义、不同的人物和故事，常常会让人感动。观看这些影片、开展这些影片的观摩研讨，会使我们逐渐从中提升出一种东西：在对这些影片的学术、艺术进行研讨的同时还应把这些低成本的优秀影片，利用专家们积累的审美经验，利用专家们的艺术权威性，促使影片很好地进入市场。我们的研讨会也肩负了一层更新的意义：专家们从不同审美角度，对国产低成本电影总体把握，谈出真知灼见，帮助制片方和出品方找好点子，找好思路，找好契机，共同努力使这些影片得到应有的待遇，得到应有的肯定和宣传。
朱赵伟（影片导演）：
拍这部电影的第一个目的就是想为08年北京奥运会献礼。奥运会在北京举行，是我们国家的荣耀，武术又被列为本届奥运会特设项目，我们应该为之欢呼、祝贺！中华武术是我国的国粹，希望武术能像乒乓球是国球一样，成为“国术”！
另外，我想通过拍这部电影来做两个尝试：第一，尝试从一个新的角度拍摄武术片。过去一提“武术片”、“动作片”、“功夫片”，特别是说到“少林功夫”时，很多人都想到“打”。而中华武术的根在于德，“习武尚德”才是中华武术的精髓。我想从“德”这个角度把“习武德为先”这一武术宗旨展现给观众。第二个是尝试用轻喜剧的形式来拍摄励志片，一提励志好象是个严肃话题，这次我想以一个轻喜剧的形式拍摄一部寓教于乐的励志片，一部孩子们爱看、大人们也喜欢的励志片，让励志片不仅限于板起面孔说教的形式。
赵葆华（《电影》杂志社长、总编辑）：
首先我很欣赏这部作品，导演把一个武打片和儿童片的样式组合起来，这个组合是非常成功的。
乍看这个片子风格平实朴素，但是仔细一品，里面确实潜藏着编剧和导演的艺术功力，在我看来他的艺术构思和艺术样式很有启发意义。首先，本片有框架故事：习武竞技；也有内涵故事：习武养德。习武竞技使这个框架故事充满了张力，支撑着“武打”这一类型化的品牌样式。其次，影片对四小龙习武竞技的全过程进行了展示，并在展示中有前景、后景的体现。前景是四小龙习武的过程，后景是少林武术学校群体精神，这就使得前景和后景的组合以及框架故事和内涵故事的组合很丰厚。
如果仅仅满足于框架故事讲习武竞技的话，就沦为一般的武打片了，缺少人文内涵，而此片导演却在样式上有了新的变化，他的努力也取得了突破性的成绩。过去我们谈到儿童片的时候往往说轻舟难载几多愁，我不赞成让儿童片承载太多的说教和社会问题，而这部影片让孩子们在激动人心的习武竞技中展现拼搏精神，坚持自己人生的理想，本身也是时代精神的体现，随着情节的递进，已经把隐含其间的大中华主题已经展示出来了。
内涵故事讲习武养德，这个“德”还包括四小龙之间相互的呵护和帮助，竞技不只是一个人本领的展示，而是团队精神的体现，这恰恰是时代精神需要的，影片的这点描写在潜移默化中对孩子们进行一种时代精神的引领。
梁光弟（中宣部文艺局原局长，中国文联党组原副书记，著名理论家）：
这部影片是迎合了党的十七大指导思想，在弘扬中华文化和建设共有的精神家园方面做出了及时且富有魅力的贡献。
影片强调了“习武尚德”这一武术的文化。武打片表现武术，包括少林武术的影视作品不少，而这部影片确实有它的新意和特色：它不仅把我们的传统文化和时代精神结合得很好；把中华武术文化和奥林匹克精神结合得很好；把习武和尚德结合得很好；把四小龙个体的形象和很宏伟的群体场面的结合很好；而且在形象塑造上，把力量和美，形体美和心灵美都结合得很好。所以这个新意还是比较突出的。它不像过去的一些大片，是靠声光电制造出来的眼球盛景，这部影片将个人和群体有机结合的场面以及个体的力量与美的完美结合使影片很好看。
徐才（国家体委原副主任、亚洲武术联合会名誉会长，全国体育总会顾问）：
我们的武打片是历史悠久的，《火烧红莲寺》是第一部武打片，到了李小龙时代，一下把功夫片推向了世界并产生巨大的影响，我们的武打片是中华文化走向世界的一个突破口和切入点。
武术是中国的国粹，有丰富的文化内涵，他与哲学、美学、社会学、包括医学都是相通的。我们武术文化从萌芽起，司马迁史记里的游侠列传，到现在的金庸先生笔下的武侠形象，连绵不断，差不多有两千年历史。这就使得武术影片可选的题材很广泛，可从不同角度宣扬中华文化。
这个片子从主题到结构再到层次都是非常好的，适合儿童看。很重要的一条是它没有用“飞檐走壁”来宣扬中华武术，而是讲“止戈为武”，强调的是“德”，恢复了武术的本来面目。
王人殷（《电影艺术》杂志原主编、中国中央电视台电影频道编审）：
祝贺河南电影厂拿出了一部非常有意义的儿童片，我把它叫做少年励志武术片。
首先它非常的积极，健康、生动并充满活力，这是在儿童片里最需要的。本片把儿童的成长和习武尚德的积极思想联系在一起，没有只重娱乐性，而忽视对思想的追求。影片把武打作为一个形式，内在追求积极的思想。作为儿童片，它表现出我们整个时代精神、时代面貌，它的场面和气势都让人感觉到这是一个发展中的中国，我们民众的精神状态是朝气蓬勃的。作为一个迎奥运的影片，我想它是当之无愧的。
其次，整个子片子动作性强，非常简练并且武打的动作设计得也很有特色，所以整个情节是鲜活，有力度的。人物基本也是比较生动的，尤其是那两个小孩的性格特征也是很鲜明的。
引起我的思考的是，河南影视集团在故事的选材上给我们很大的启发——发挥当地的文化资源。其实各个地方都可以找到自身很丰富的文化资源，这点其实给河南的制片单位打开了思路，中原的文化是历史悠久的文化，是中华民族文化的发祥地，在这里可以找到许多有特色的题材，所以我们的视野也可以更开阔起来。
杨淑英（中国电视杂志原常务主编，中央电视台电影频道特邀编审）：
我相信这部影片不但孩子爱看，大人爱看，中国人爱看，外国人也爱看，中国功夫在国外是非常受欢迎的。看电影许久没有这样一个感觉了：人会因励志而激动起来。我觉得这部电影是弘扬主旋律的电影，我们就是要看让我们前进，让我们昂扬的电影，让我们为祖国感到骄傲，为中国有这样的功夫而感到自豪。
少林是从河南出来的，武术是河南的看家本领。现在距离奥运还有260多天，你们把《少林四小龙》献给奥运，献给我们的广大观众，我觉得这个电影拍得正当时。
这部电影故事简单、场面宏伟、对白少而精、动作多而全，少林武术的一招一势都有体现。但电影艺术总是遗憾的艺术。这部片子塑造四个孩子各有千秋，唯一弱了一点就是那个女孩子，她的戏如果再加强一点，在剪接的时候把注意力稍微往她集中一点可能更好看。
侯克明（北京电影学院原副院长，中国儿童少年电影学会副会长，全国中小学影视教育协调工作委员秘书长）：
我们现在的中小成本电影进入市场应该和发行部门进一步讨论，不一定要抢黄金周，发行重点不一定放在一轮放映上，可以把二轮放映作为重头戏，与院线结合，推荐给全国青少年看。一轮的放映可以放在明年五一或六一之前，找一个适当的时机把它发好。《少林四小龙》这部片子是有发好的前提的，有武打动作，有教育意义，我相信中低成本儿童电影只要下工夫找对市场一定可以发行好。这个片子是河南的，首先要在河南发好，为我们的儿童片进入市场做一个好的表率，然后在全国展开发行。
章英思（国家教委基础教育司专家）：
非常感谢河南电影集团和导演给孩子们拍了一部好电影。从我过去的工作和身份看所谓儿童电影，或者是电影，比较重视的是影片的教育思想，影片是否符合有关的法律，是否自然体现了青少年未成年人保护法的精神，是否注重了关于义务教育阶段孩子的学习等问题。这部电影里把孩子的教育问题放在了很重要的位置，电影中出现了语文、外语的学习，我非常赞同这样的做法。说明导演在这方面是很有责任感的，不是单纯从市场效果的角度来考虑的。
我衷心希望导演，编剧们凡是要给儿童拍片的时候，多听听孩子们、家长们的意见，学校老师、校长的意见，使电影在剧本阶段就丰满、完善了，避免给孩子带来一些不良的东西，对我们后期的制作也更有利，这样才能拍出好作品。
苏毅（国家广电总局电影剧本中心策划部副主任）：
小成本的影片能拍成这样，又不缺大场面，确实难能可贵。故事很有教育意义，是现在的孩子应该看的。另外也有一定的社会意义，不管是对中华武术精神，还是少林文化，习武尚德，都有了一个很好的注解。少林寺原本就是一个品牌效应，大家都觉得少林武功很传奇，而这个片子让少林寺走下了“神坛”，走进了生活。
演员的表演也很到位，生活气息很足，这个跟导演选取的演员有关系，拍得很阳光。在有限的时间里将节奏感把握的很强。
河南影视集团在剧本的创作上一直是很下工夫的，各位领导对电影艺术也很有追求，预祝将来的发行成功！
陈锦TI（中国少年儿童电影学会名誉会长，中国儿童电影制片厂原厂长）：
影片很好，但是谈到发行，我有些担心。现在儿童片在发行方面还没有得到一定的位置。政府和我们是一直在推动，要让优秀的爱国主义影片进入校园，从93年中宣部就已经下文要把优秀的爱国主义影片进入校园，现在我们也正在努力争取解决一个问题：就是进校园以后，学校看电影不准收费。中宣部下文，六部委下文，十七大里也特别强调了，我们要给文化一个很重要的位置。但是谁来下这个政策。虽然我们最近做了一番努力，到目前为止，仍然困难重重。我们也向有关的领导都进行了反应。因为现在市场经济，我们的一级市场不太接受儿童片，二级市场也很少接受，我接触的拍儿童片的制片人，很可怜，求爷爷告奶奶到处跑。如果政府给个政策，你放映中国儿童片，而不是外国儿童片，你就应该以外养内，既然放外国儿童片这么挣钱，应把挣来的钱补一点给中国的儿童片，希望我们的政府能够再制订出一些维护中国儿童片的具体政策，使像《少林四小龙》这样好看的影片能进入市场。
陆亮（国家广电总局电影局艺术处处长）：
儿童影片在内容上要把握两个方向：一个要说美德、教育；一个要好看。然而，要统一儿童片的观赏性和教育性是很难的，这个片子从儿童片创作方向上看是有典范意义的，它将中华武术文化蕴藏在影片故事中，把做人的道理以清新自然的手法讲述出来，使励志片摆脱了沉闷的说教形式，很有创新精神。在这个小成本影片里，明显可以看出导演对剧本的构架以及拍摄的过程中对艺术的追求等，花费了很大苦心，付出了很大努力，可喜的是努力没有白费，影片拍摄得非常成功。
张震钦（中国电影艺术研究中心研究员）：
我认为，儿童电影不应该是完全商业化的，而应该是带有公益性的，看到《少林四小龙》以后，我觉得影片给儿童电影研究带来一个非常可喜的信号，它具有了儿童电影创作的类型意识和商业意识，虽然只是刚刚起步，没有明显的商业意识，但是已经把武术形式和喜剧特色在构思中非常明确地提出来了。在导演组织上充分在摸索这样一个方向，就是儿童电影可不可以类型化，可不可以走类型商业的路，在西方其实有这样的先例。他们都是在探索社会文化和儿童电影的可观赏性上结合，从而让孩子们可以看进去，这也是我们当前儿童片需要突破的问题。
樊宝珠（中国夏衍电影学会文化交流部主任）：
这部电影给我一种很久违的感动。
首先我觉得影片主创们的社会责任感很强，所以才能做出来这个东西。影片做得很清新，里面有传统的东西，比如孝道，还有女教练的正义，又紧扣时代脉搏，没有让人觉得是硬梆梆地说教，为教育开了方便之门。让人在无意识中接受这个东西，没有抵触情绪。
关于发行，我认为要组成一个班子，需要好策划。这个电影可以换一个角度，虽然影片是给儿童看的，但是可以先吸引家长的兴趣，让家长带着孩子看，这是一个很好的结合点。我现在接触的很多家长都很困惑，认为男孩子孩子缺少阳刚，女孩子没有阴柔，这部影片把女孩子的阴柔之美、男孩子的阳刚之美都体现得很好。武术不仅可以让人思维敏捷，也可以让人静下来，集中心思。很多淘气的孩子要单纯从教育、文化的角度出发去约束他们就很难，但是可能由于学了武，把文带起来了，文武双全。这部电影也许可以让家长打开一条培养孩子的新思路。
刘豫霞（国家广电总局电影局宣发处调研员）：
导演在拍《少林四小龙》的时候，非常好地挖掘了当地的资源。这部片子的成本很低，150万都没用到，而且摄制组的成员不仅都没有拿酬金，还自己拿钱出来拍。能用如此低的成本拍摄这么大的场面，我觉得导演在情感上投入很大，在人脉关系的运做上也把各方面条件运用到了极致。
现在我们一年有几百部影片发行，我想在发行上河南厂应该多做工作，可以挑出几部思想性、艺术性、观赏性比较好的影片，好好地做发行、在媒体上多做宣传，对河南影视集团今后的发展也非常重要，毕竟电影是需要发行来说明你的成果和成就的。从今年完成的情况来看《少林四小龙》是河南厂最有潜力、值得重点做的影片，应该拿出很大的力量做好发行和市场的宣传。（记者／小雨）
2005-2008 