日前，由武汉一窝蜂文化传播有限公司投拍制作的大型三维动漫电影《蜜里逃生》在北京钓鱼台国宾馆举行了剧本研讨会。文化部文化市场司副司长庹祖海、国家广电总局电影局副局长张宏森、中国电影家协会分党组书记康健民、中宣部文艺局影视处副处长秦振贵等领导和专家参加了研讨。
《蜜里逃生》改编自我国著名作家何署坤创作的经典童话小说，讲述了一个顽皮小男孩儿旦旦在蜜蜂王国的冒险经历：在一次意外事件中，旦旦放走了父亲实验室里的蜜蜂青头，闯下大祸的旦旦为了逃避责任在蜜蜂蓝蓝的帮助下变成了一只蜜蜂。与此同时，青头由于基因突变成为暴戾凶残的“怪蜂”，为了霸占蜜蜂王国，它勾结蜜蜂的天敌大黄蜂，企图在女王婚礼那天向蜂巢发动进攻……
昆虫题材 中国原创 三W定律
原著作者、该片艺术总监何署坤在研讨会上说，自己出生于一个养蜂人家，觉得蜜蜂世界是一个非常神奇的世界，它们的组织非常严密，结构科学，一群有两万到三万只，分工非常细，女王通过分泌身体的一种化学物质召集蜂群，蜜蜂对植物链条的衔接起了很大作用，它们团结、互助、忘我的精神尤其值得人类学习。《蜜里逃生》故事的任务就是要把这个王国介绍给大家，蜜蜂的精神，故事中鲜明的东方人文特色对当下的独生子女尤其有意义。
出品人、制片人李晓伟表示，近年来国产动漫电影不少，但以昆虫为题材的作品，《蜜里逃生》开了先河，题材本身拥有无限的故事拓展空间和想象附着点，目前我们的动画市场还在培育期，所以创作上在享有完全自主知识产权的前提下，聘请好莱坞经验丰富的设计师、编剧、编曲加入影片制作，全力打造一部既有中国特色又具国际竞争力的作品。导演戴维德•刘就是“国际团队”中重要的一员，“在创作之初我们就进行了严密的筹划并对世界动画市场有了相对清晰的了解，这里我要特别提到动画片的三个W定律：1你正确的市场是什么？（ What is the right market? ）2你的观众是谁？（Who is your audience? ） 3你的制作团队是谁？（Who should be your producer?）我把这三者看作是做好一部动画片的‘天’、‘地’、‘人’。”
中西合璧 中国特色 仪式感
这样一部以蜜蜂为主角的动画片，可以说填补一项空白，而且设计了人眼看蜂，蜂眼看人的双重视角，情节故事都很吸引人。文化部市场司副司长庹祖海认为，人物语言应该更生动、丰富一些，避免“说教”。另外国际制作团队是面向国际市场的一个正确的选择，但是在风格上还是要坚持民族特色，以中国、东方文化为主。
国家广电总局电影局副局长张宏森说，《蜜里逃生》有原作良好的基础，是一个专业化程度很高的剧本，既符合当前动漫电影创作的特点，也努力遵循一般电影创作的模式，有很高的专业化和职业化特点，剧本在蜜蜂的世界中发掘了很多我们所要提倡弘扬的一些具有普世性的价值和人文精神，有很强的人格化力量。他认为影片应该突出中国特色，应该更多的留有抒发主观情感的空间。“此外，中国动画存在的一个问题是我们偏重单个的基础造型，但是忽视了形象之间的仪式感和仪仗感。不能只有蓝蓝，旦旦，要有一个有趣的、有想象力的、有仪式感的蜜蜂王国。”
知识性 游戏感 关照儿童心理
“它的题旨实际上是一个善恶的较量，最后以正压邪，充满了温暖和阳光，剧本在大的方面是很有基础的，”中国电影评论学会副会长王人殷说，影片是针对六岁到十二岁的孩子，这就要求影片故事是单纯的，情节脉络是清楚的，所以叙事上要单纯一点，不能涉及太多。另外要把蜜蜂王国神秘的、知识性的东西表现出来，因为是要给孩子看，所以游戏感很重要。片子中可以加入几首琅琅上口的儿歌，将来孩子们可以传唱。
中国电影评论学会会长、中国艺术研究院动漫艺术研究中心主任章柏青表示，以蜜蜂为主角，影像造型方面大有可为。蜜蜂王国的蜂巢、皇宫等处的气氛可以再加强，情节悬念的力量可以更强烈。其次三个重要角色的个性和心理特征可以再强化一些，不论是正反面角色都要充分考虑儿童心理。中国港台电影研究会会长张思涛也认为，采用惊险片的样式，写一个蜜蜂王国历险记，用人与昆虫双视角,超越了单一的人的眼光,既用人的视角看动物，又用动物的眼光看世界,体现了丰富深刻的内涵.有和谐、平等、友爱等多元的思想内涵。
中华爱子影视教育促进会会长朱晓鸥则建议说，孩子是看细节的,他们会想象孩子生活中遇到的麻烦苦恼并产生共鸣。应该解决好这部影片如何进入孩子的生活,让孩子手舞足蹈的问题。中国电影家协会分党组书记康建民最后强调，创作者一定要有一颗童心以及对艺术的热爱。这部剧作希望子辈们不要有孤独感,不要有不良的习惯,将这些心情都注入到了本作品中，给孩子绚丽的世界，给孩子以希望。 （文/ 林莉丽）
2005-2008 