不久前在苏格兰首府爱丁堡举行了“电影在中国（Cinma China）”中国电影节。电影节艺术总监马克•卡森斯对中国电影、中国影星产生浓厚的情结——
“电影在中国”：张曼玉、苏格兰和我
文/马克·卡森斯（苏格兰）
张曼玉在《花样年华》中的经典造型
在苏格兰首府爱丁堡，这座全欧洲最美的城市之一，张曼玉跨越了半个地球来到这里参加这场盛大的名为“电影在中国（Cinma China）”的中国电影节，我则担任此次电影节的艺术总监。
张曼玉以前从未到过苏格兰，和大部分中国人一样，她对苏格兰的印象就是一个有着古堡、风笛和穿苏格兰方格尼短裙男人的中世纪世界。在这里，她确实看到了风笛和苏格兰格子裙，但她还同时发现苏格兰人用极其现代的风格重新演绎了文化中传统的一面。比如我会用匡威的软底鞋和Diesel或Gap的T恤搭配穿苏格兰传统格呢裙，我们也听到用风笛演奏并用鼓和贝斯伴奏的舞曲。
如果说此次电影节让张曼玉深受现代苏格兰文化的洗礼，那么苏格兰人民则通过这一周加深了对中国的了解。在“电影在中国”影展举办期间我们展播了25部中国电影，时间跨度长达80年，剧情涵盖各种类型——情节剧、动作片、充满诗意的现实主义作品和深度的文艺片，这些影片来自中国大陆、香港和台湾地区。本次电影节的创意来自爱丁堡大学，同为联合导演Dorota Ostrowska，我们在挑选影片时抱着这样一条标准：创意。在“电影在中国”影展上展播的影片必须具备真正的想象力和生命力。
通过中国导演的摄影镜头，尤其是张曼玉的电影来透视中国的文化，那么我们透过这些镜头看到了怎样的中国呢？
我们看到，中国女性的形象有着一种具有丰富内涵之美。我们放映了阮玲玉主演的《神女》、谢芳主演的《舞台姐妹》、巩俐主演的《大红灯笼高高挂》与张曼玉主演的《阮玲玉》《花样年华》和《英雄》。我们以《英雄》为例，和同年出品的安吉丽娜•茱丽主演的好莱坞电影《古墓丽影》做个比较。茱丽和张曼玉都在影片中演绎了女性不让须眉的一面，但茱丽的角色是一个单一的、激进的女权主义者；而张曼玉在《英雄》中饰演的角色，虽然同样是勇敢的斗士，却很神秘，而且有着丰富沉静的内心世界。从胡金铨的电影时代起，如《侠女》，西方人就注意到中国文化在动静之间有着更好的平衡，也许这是受到佛教文化的影响。虽然，我们的动作片中也和中国文化一样有静和思的体现，但远不及中国文化丰富。
回到女性和张曼玉这个话题，现在欧洲和美洲许多人都谈论着亚洲女性的美。通常这种美被认为是洋娃娃式的、易碎的美。但我本人不喜欢“洋娃娃式”这个词，因为洋娃娃是静止的、被动的。当我看到韦伟在《小城之春》里令人震撼的表演时，我看到一个鲜活的女性艰难地在儒家传统中寻找生路。张曼玉和阮玲玉在《花样年华》和《神女》中也有类似的表演。这三位演员都极其擅长演绎压抑的情感。她们的面部表情很少，但肢体语言很丰富。也许这是因为我不懂中文，因而更多地关注她们的肢体语言，但只要将中国女演员的东方美、表现出来压抑的情感和丰富的肢体语言结合起来，你就会理解整个西方世界为张曼玉和巩俐倾倒的原因。
通过一周的影展，苏格兰观众接触了大量的中国文化，只要看看香港上世纪70-80年代拍摄的影片数量、动作片的制作难度，就不难发现中国人的确很勤劳。
电影镜头展现了许多中国文化。我认识到，正是影片的感染力，让我有如同步入了人们的生活并近距离地进行观察的感觉，使得电影成为一位伟大的文化使者。中国在全球都设立了领事馆和大使馆，但最好的大使却是像《小城之春》《花样年华》《英雄》和《侠女》等这样的影片。通过观看这些影片，人们仿佛来到了中国，感受着中国人民的希望、信仰、幽默感，以及如画的美景、和谐和动感，相信看得越多，就越能发现其中的美丽和动感。
这一周可以说在某种方式上带领苏格兰观众神游了中国。如果我们相信全世界的人们都互为兄弟姐妹，那么我们应该尽更多努力。让我们增进文化交流！让我们增进对双方文化的了解！不止是那些传统的文化——风笛、格呢裙、武侠英雄和黄梅戏，更要有今天的文化。中国和苏格兰的年轻人正在将传统改头换面成崭新、动人的事物。电影就能展示这一点。 （编辑／李晗）
2005-2008 