受邀参加西安曲江影视“双新展”终评之后，立即又接触了“云南影响”的一批新片。这两组新片既有“新人新作”的新锐创意，又同时具有中小成本启动特点。还未离开北京，诸如《疯狂的赛车》、《彩票也疯狂》等影片又有新信息涌来。尽管大自然有几分春寒料峭，但在我们电影界，“春江水暖”已经当仁不让。在南方，一部同样是中小成本的《合约情人》已接近杀青。当我在广州的办公室坐下来，商议档期的电话已经让手机应接不暇。
2007年将是中国中小成本影片大规模涌现的一年。这些影片林林总总，首先给我们一个总体印象是生活的多棱镜五花八门。我们可以一气说出多部带着导演观察生活的独特视角和深度的影片，这些影片不是过去第六代导演自我表现的重复，相反，现实生活和当代人们心理特征的某些层面，正在这些影片中表现出来，它们已远离意识形态标准，也吸收了现当代社会学、心理学、语言学、结构主义等一系列哲学成果。可以说，如果将它们集结起来的话，它们一定会构成对传统中国电影的又一次挑战与冲击。
现在还很难说这些中小成本影片能多大程度上仿效《疯狂的石头》掀起票房热浪。即使是《石头》，我们也认为它与理想的票房成绩之间还有不少提升的空间。正如温家宝总理所说，事情到13亿人口这个数字上，再大的数也还是小数。何况现在城市人口扩张已经很快，大影城增加的速度也很快，中国电影市场一般影片只拿一两千万票房，实在不是什么太叫人振奋的事情，中小成本影片能够冲击三千万元以上纪录，大成本影片把过亿作为合格，才是今天能够令我们兴奋的目标。
所谓中小成本影片，是指那些成本在二百万至六七百万元之间的影片。在目前正常发挥下，它们应该能收回投资，略有赢余。像《大电影之数百亿》利润可以在一百余万，因此投资人现在正积极开拍它的第二集。发行公司和院线公司对此还只是审慎乐观，所以中小成本影片要找到发行人和院线档期，还不是太容易。
现在让我们来关注这批中小成本影片的制作，如果予以恰当的包装和推广，我相信它们可以走上市场。韩国电影大部分也是中小成本制作，而且韩国电影在市场上的作为也大部分由它们来完成。在大成本、大制作上，无论中国还是韩国电影都未能与好莱坞媲美。但是，在表现本民族的题材上，谁与争锋？今天，我们环顾欧亚，尤其是亚洲，各国电影业都在以本国特色、本国题材意气风发地争导、主导本国市场，从伊朗到泰国，从韩国到日本，无不如是。所以，我们不能不重视本国中小成本制作的影片的作用。从现在到年底，我们可以预计至少会有十部以上中小成本的新影片将叱咤市场，掀起今年国产片市场的新浪潮。
由于是中小成本的投入，年轻的导演们较之大成本投入的导演们有更加自由发挥的空间。大成本投入对大导演来说是个太压抑的囚笼，因为投资人不许亏本。那些手上玩着一亿资金的大导演其实是不自由的，这使得他们在精神上更加拘谨更加小心翼翼。这也是我们从产业内幕的角度很难过分指责他们的原因之一。中小成本的投资显然压力小很多，因此，只要导演们有才情，中小成本的影片会比大投资的影片反而好看很多——所谓好看，不是指制作方面，而是指题材与人物的色彩丰富方面。他们敢于拍大制作不敢问事的题材，敢于更深入地剖析世界，并且接近随心所欲地反映自己的欲望和思想，大制作首先要拿到高票房，中小成本影片导演通常兼顾票房与自我的探索。
在西安曲江的双新展中，《爱情的牙齿》选择了一个从少女到少妇的女人内心深处对于男性的判断角度，从她的初恋到婚恋和婚外恋的冒险历程中尝试表现人类的一半的真实生活。性格犀利的女性很容易感同身受，尽管不一定同意在银幕上塑造得如此张扬。这部影片更能符合电影特性，成功表达了导演的理念。另一部影片《小六》则纯熟地使用炽热与冷酷两种情感，表现一个有两个残疾人士（一个残障）的普通家庭的艰难命运，其中又交织着正常人的姐姐和残障人的弟弟另一组命运的交响，一咏三叹，委婉不已，艺术张力之外初见文学底蕴。而在云南影响中，《箱子》是一部以心理构思奠定故事结构的影片，全片巧妙地处理主人公外在的戏剧冲突与内心的性格冲突之间的关系，构思独特。云南影响的《公园》用的是写实的手法，通过父亲关心女儿的婚事，展开了父女两代人的心路历程，因而带出了当代生活的一幅幅风俗画，写出了平静之下的波澜，颇有生活的韵味。
生活片将是中小成本制作的主旋律。一般我们议论起国产片市场上的小众化时，会戏谑地说国产片都是艺术片。但是在近两年来国产中小成本影片的作品中，我们已越来越体味出它们生活片的探索企图。尽管这些影片对生活的挖掘还未深刻，老到，但在大制作商业片远离生活的创作之外，它们确实在实践着电影的另一种使命：让电影于生活而言有真正的认识价值。它们带来了另一种视野，丰富了中国电影的另一番探索，满足了观众的另一些要求。所以，我们应该支持它们，并希望他们拍得更好。（文/赵军）
2005-2008 