知道梅朵这个名字，大概是1980年初，那时候我在话剧团当演员，一个乍暖还寒的日子，偶尔在街头邮局发现一新出版的杂志《文汇月刊》，图文并茂，于是买回去翻看。主编的名字特别好记，叫梅朵。我心想，肯定是一位戴着秀琅架眼镜的知识女性。
几天后，剧团政治学习，领导令我们学员每人从报刊上找一篇政论文章在会上念。有读《人民日报》社论的，有读《中国青年》短评的。我当时青春年少，头长反骨，属今日“愤青”一类，对当时文艺团体尚存的家长式或工宣队遗风的管理颇有抵触，于是便大声朗诵《文汇月刊》上《论文艺自由》一文。读罢，一位“左同志”便指着杂志说：“要在从前，这就是右派言论！”我听了，哭笑不得。
我喜欢梅朵主编的《文汇月刊》，是因为这里汇集了我景仰的大家们的作品，有茅盾、丁玲、艾青、王蒙、冯亦代、刘心武、谢晋、白桦、何满子、罗洛等。大概这些前辈都经过“反右”和“文革”炼狱般的煎熬，他们的作品字字血、声声泪，呼唤生命，讴歌自由，植根于底层，寄情于人民，篇篇透露着中国可爱的知识分子爱党爱祖国的拳拳之心。尤其是巴金老人那发自肺腑的《我爱咱们的祖国啊……》一文，字字玑珠，让人震撼！可以说《文汇月刊》在我人生道路上曾是一盏灯，我钦佩主编梅朵，冒昧去信并附上一篇《浅论李秀明的表演》。一周后，梅朵亲笔来函，指出文章介绍演员履历多，剖析表演实质少，希望我重新加工后再寄给他。虽只廖廖数语，但充满鼓励和关心之情。
后来，因为我觉得自己水平有限，实在很难写出像样的评论表演的文章，那篇稿子也就不了了之，但我记住了梅朵。时隔七年，我二十五岁，因为七七八八在《大众电影》《电影之窗》《文汇报》《香港中外影画》等报刊上发表了一些影评文章，我受聘于一家中学生影评组织担任“顾问” ，为了搞影评夏令营，我冒昧去找梅朵，在《文汇报》社那书刊杂志堆得如小山似的办公室的一角，我见到了一个满头白发的干瘦老人，我惊讶，梅朵竟然是一位老先生！说明来意，他非常热情，一口答应我参加活动，并且提出带一位弟子前往，他说他的这位学生在文学评论方面数得上是青年才俊，和中学生在二起，也许他会更受欢迎。几天后，我们和张文蓉（上影演员，《见面礼》《闺里人家》主演，吴贻弓夫人）、叶志康（时任上影剧团演员、后曾任上海广播电影电视局局长、上海文广集团总裁）、赵慎之（电影《望乡》中阿崎婆的配音者）、青年演员韦国春以及梅朵先生和他的助手任仲伦（后任《文汇电影时报》副主编、上影电影集团总裁）等艺术家一起来到学生们中间。梅朵先生旺盛的精力、惊人的记忆、犀利的话语、睿智的评论……这一切都给我留下了特别深刻的印象。我说起当年曾因畏难而没有完成那篇稿子时，梅朵先生笑了：“东西写不出来时，不要去绞脑汁，写影评是要用心去感悟的，是要用生命去拥抱银幕的，如果你不了解李秀明如何艰难地去塑造人物，你就很难写出她为什么能够有如此精湛出彩的表演。写影评的人，应该是理智的疯子！”见我不解，他补充道：“就是说，既要有思想，还要有热情，要像一团火，但不是放野火！”
2005-2008 