因为大张旗鼓地在拿希区柯克说事儿，我在看李少红的《门》时添了一个毛病：老下意识地想把剧情和演员幻化成好莱坞式的黑白片来比较，我甚至会想如果蒋中天这个角色，如果换成希区柯克用过的男演员谁更合适：詹姆斯·斯图尔特还是加利·格兰特，约瑟夫·科顿还是安东尼 ·柏金斯？
《门》不是一部难看的电影，但它却是一部让观众觉得压抑的电影。李少红的本意显然是想把这部心理恐怖片拍得高级一点、不落俗套一点，可她不知不觉却又犯了当初拍《大明宫词》时，把唯美与装腔作势的文艺腔混为一谈的毛病。或许这毛病她还不自知，因为结合张艺谋陈凯歌近年的大片，我们会发现莎剧和舞台腔式的忸怩作态，是第五代影人追求更精致创作时的一个共同误区。
贯穿全片的画外音非常令人讨厌。它固然有助于观众一上来营造神秘、惊恐的心理前提，却也无形中预告了谜底，这样展示故事很笨。画外音在正统的现代电影制作理念里，是一种不宜过分使用的简陋、省钱型辅助叙事手段，用多了只能反映导演的影像能力差。从希区柯克到库布里克再到波兰斯基，大师级导演拍摄的恐怖、悬疑片，基本上还是以影像叙述、而且是正常的顺时叙事为主。李少红太想出新，却违背了“成功商业片必须叙事清晰”的基本规律。
演员的表演是个亮点。这说明李少红在指导演员方面依然保留了她的特长。尤其是陈坤，整个电影的主题因为是“蒋中天”的心里错位，情节上刻意组接得混乱，观众的观影兴趣基本上要靠他一个人对人物恐慌心理的诠释来支撑，表演难度可以说已经超出了莎剧《麦克白》（《麦克白》至少在剧情上没有《门》这么支离破碎），而他竟很好地完成了！这表明他已是当代几个名小生里演技最好的。其实这几年，从《金粉世家》开始，到《理发师》再到《门》，无论参演作品的质量和类型如何，陈坤个人的演技一直在长。而他这个年龄段的男艺人，个性化演员虽说不多，演技派却实在更缺（黄觉这方面本也具备潜质，可惜在《门》里发挥空间几乎没有），陈坤这个时候由偶像型转往演技型，无疑给自己的未来铺了一条最稳当的大路。表扬一下杨幂和林申。“文馨”的戏份虽然跟黄觉的“洪原”差不多一样少，但脸上表情到位，有的地方甚至能使人动容，这不简单。林申一样，“李作文”演绎得很生活化，很好地衬托了蒋中天的异常。
最后质疑一下片名：《门》不是好名字。影片的核心意象，显性的应该是文馨，隐性的是蒋中天的恐慌。跟门关系都不大，说跟门镜（窥视孔）有关，倒还勉强可以。如果非要强调“门”是指主人公的内心，那就实在太知识分子的隐喻了，没劲。文/徐江
2005-2008 