今报讯 自1937年第一部国产恐怖电影《夜半歌声》造成轰动效应后，半个世纪以来，陆续有人在这条路上跌跌撞撞前行，2007年伊始，李少红执导的《门》、滕华涛执导的《心中有鬼》两部国产惊悚电影再次试水电影市场，结果同样不容乐观。
外伤：国产惊悚片受限太多
“你想拍成一种东西，但又不能拍，这样出来的东西难免会别别扭扭，还顾左右而言他，这样还不如不做。”从1999年至今，已经拍摄4部国产惊悚片的非著名导演阿甘一语道破内地恐怖片找不到门的症结所在。
没有建立电影分级制度，国产惊悚片确实有点“走边边”的意味，既不是受鼓励的片种，还要求“不能出现超自然的事情”、“不能出现过于暴力和血腥的镜头”等等规定，这本身就导致中国导演难以制作以视觉恐怖为主要刺激手段的恐怖电影，而那些以灵异鬼怪为主要内容的故事，虽在民间广为流传，但要把它搬上中国银幕也是免谈。设定了条条框框，国产惊悚电影只能以讲故事为主，靠明星演绎，最终将超出自然现象范围的镜头解释为主人公精神有问题。
内伤：作品稚嫩观众成熟
没有所谓中国式的恐怖片，并不意味着中国没有一流的恐怖片观众，在被世界上各种恐怖片培养成熟之后，喜好恐怖片的中国电影观众其实早就做好准备一把尺子衡量所有恐怖片的准备，在这个标尺下，如果有中国导演一定试着要打“恐怖片”这张牌，结果肯定是被骂。
《门》在沈阳举行试片时，不少观众看了不到五分钟就离座，他们认为“这部片不用看了”。首先影片一开始的做作和企图营造气氛却格外生硬就令人感到难以接受，主演陈坤从头到尾几乎没有停歇的旁白，更是时时将观众逼到退场的边缘，影片讲述的一个有心理创伤的“精神病患者”在无意识中杀害女友并藏尸墙中的故事，怎么看怎么似曾相识。
一部没有智慧可言的恐怖片接下来可以依靠的就只有视觉了，成熟的日韩系恐怖片大多赖此为生。遗憾的是，黄觉的大白脸、坟场拉围巾、闹鬼的靠山别墅等设计，只能在电影院里吓着一些没什么视觉经验的小女生，对于期待“献给希区柯克”的影迷来说，落差未免太大。
2005-2008 